新劇《四姊妹的八零年代》講述顧家四姐妹掙脫包辦婚姻枷鎖、攜手創業的逆襲故事

12月11日，何聰睿與許夢圓第四度搭檔的《四姊妹的八零年代》正式上線。這對被觀眾稱為「短劇純元CP」的組合，此前在《裴總每天都想父憑子貴》中創造過霸總戴頭盔坐小電驢的名場面，如今再度攜手演繹改革開放初期的女性奮鬥史，開播即引爆話題。

新劇選擇以八十年代為背景，講述顧家四姐妹掙脫包辦婚姻枷鎖、攜手創業的逆襲故事。何聰睿一改往日冷麵形象，化身溫暖守護者「葉雲舟」，而許夢圓飾演的顧二慧則延續其「小太陽」特質，帶著姐妹從農村走向城市，用擺攤創業改寫命運。

何聰睿與許夢圓的合作始終自帶化學反應。在《裴總》系列中，何聰睿的霸總形象因許夢圓的演繹透出「清澈的愚蠢」，而新劇中他飾演的葉雲舟更是將「暗戳戳的寵溺」進行到底：騎二八大槓送女主進城、蹲下身給受欺負的四妹擦眼淚，細節里的溫柔讓觀眾直呼「何聰睿碰到許夢圓就像冰激凌遇熱融化」。

劇組對八十年代的還原堪稱考究。藍布工裝、搪瓷缸、胡同里的煤爐煙囪，甚至二姐藏錢的鞋墊細節都極具真實感。更難得的是，劇情摒棄了狗血衝突，轉而刻畫四姐妹湊錢買電扇、鄰居端來餃子的鄰里溫情，有觀眾感嘆：「這劇像翻開了我媽的舊相冊，連算盤珠子的聲音都一模一樣」。

中戲科班出身的何聰睿，曾在長劇《願有人陪你顛沛流離》《拆案》中擔任鑲邊配角近十年。轉戰短劇後，他憑藉《裴總每天都想父憑子貴》一戰封神，隨後在《穿書七零，冷麵機長夜夜洗床單》中演繹耳根通紅的禁慾系機長，微表情控制力被觀眾稱為「短劇演技教科書」。

與尋常短劇演員不同，何聰睿偏愛「掛件男主角」設定。他飾演的角色常以守護者身份存在，如《貌美前妻重生嫁硬漢》中默默遞熱饅頭的退伍兵，或是新劇里推動女性成長卻不搶風頭的葉雲舟。這種「去男主光環」的表演方式，反而讓他的角色更有沉澱感。

《四姊妹的八零年代》選擇聚焦普通人的掙扎：大姐在煤油燈下偷學記帳、三姐發現帳本後暗中舉報惡霸堂哥、小妹用樹葉學寫字等場景，讓許多觀眾聯想到父輩的奮鬥經歷。沒有重生穿越的金手指，只有四姐妹用膠鞋、算盤和縫紉機搏出的出路，這種「爛牌自己洗」的敘事引發強烈共鳴。

該劇的群像刻畫同樣出彩。大姐被迫嫁人換彩禮時的絕望、二姐扯著嗓子與村長對峙的潑辣、三姐沉默中藏匿的鋒芒，甚至反派二叔敲煙杆算計彩禮的動作，都讓角色立住了腳跟。有觀眾發現，劇中多位配角是長劇中的老戲骨，比如飾演嬸嬸的演員一個眼神就透出重男輕女的頑固。

12月11日同期上線的還有《等待你的降臨》《病嬌不要黑化啊》等十餘部短劇，但《四姊妹》憑藉溫情現實主義風格獨樹一幟。與此前大熱的霸總、穿越題材相比，該劇更像是對八零年代的一次影像修復，用顧家小院裡的針頭線腦重構了一代人的集體記憶。

何聰睿曾表示：「短劇不該只有強衝突，普通人用雙手改變命運的故事永遠有力量。」這句話在新劇中得到驗證：當二慧拿著錄音機大鬧婚禮救出大姐時，彈幕刷過「這才是女性互助的真實爽點」；當四姐妹在雪地里並肩走向省城時，沒有誇張逆襲，只有膠鞋踩在雪地上的沙沙聲。

何聰睿與許夢圓的第四次合作，意外成為短劇演技的試金石。許夢圓在雨中攔車逃離農村的戲份中，從絕望到決絕的轉變僅靠一個攥衣角的動作完成；而何聰睿聽到女主哭訴時，喉結滾動又強作鎮定的微表情，被觀眾截屏稱為「年度最心疼鏡頭」。

但爭議也隨之而來：當短劇開始追求細膩演技和時代厚重感，是否意味著這一形態正在向長劇審美靠攏？當何聰睿這樣的科班演員用電影級表演詮釋小人物，短劇引以為傲的「爽感」會否被消解？有觀眾犀利提問：「如果短劇不再用三分鐘一個反轉留住觀眾，我們到底是在看濃縮版長劇，還是真正的短劇革命？」